彭敏诗歌的舔犊深情和悲悯情怀
洋 滔
诗友彭世学在向我介绍重庆市梁平诗人时，首先推崇彭敏，他说彭敏的诗写得好，他很欣赏彭敏的诗。彭世学和彭敏都是土生土长从梁平走出来的诗人，我相信彭世学不会轻易推举一个诗人的。于是，他转来了彭敏的三个组诗，一组亲情诗，一组农民工诗，一组三峡诗。我刚看完，正想把意见告诉彭世学，结果诗人本人打来了电话，直接和作者交流，岂不更好。
彭敏的三组诗都写得很好，但我更偏向于他写农民工生活的诗和亲情诗（包括写故乡的诗在内），我问他还有没有写农民工的诗，还想看一些。他说再找一下。他很快发来了，读后留下了深刻的印象。
彭敏谈吐很豪爽，语速较快，不愧是做宣传工作的公务员，他的诗就像他说话一样缜密严谨，不留一点稀疏凌乱的痕迹，他虽然还年轻，但诗却写得很老练，很成熟，也很有新意，很思想，很哲理，很激情。我这一生多数时间在编报编刊编书，给人家看稿，有个喜欢挑作者作品毛病的坏习惯，我以这种心态审视彭敏诗歌，却不费力地很流畅地读下来了，没有发现什么阅读障碍，我惊叹彭敏诗歌的炉火纯青，根深叶茂，自然天成，雅俗兼济，语言修辞精准朴实，诗的叙述几乎是白话，挥洒我们司空见惯的日常生活的自然、朴拙、简练、甚至粗犷，别开生面，给我们营造一种出其不意的诗歌气氛，境界豁然，其敏锐的感悟力和诗意的创造力、诗歌的冲击力和号召力都是我十分佩服的。
彭敏的诗有一种悲悯情怀，充满了泥土气息和至深的亲情，他充分利用自己得天独厚的乡土文化资源、经验蕴藉和高深的诗歌修养，在诗歌的殿堂行走自如，纵横驰骋。他诗中的风花雪月也饱含激情和悲苦，看不出矫揉造作，看不出有意为之，因物得意，因意立言，鲜活别致的诗歌形象，把生命的沉重寓于哲学的追问。彭敏坦诚他“是外婆的目光奶大的”，诗人的老家“是一枚小小的乡愁/是一处未结痂的伤痛/是风中烘干的那块香喷喷的老腊肉//”（彭敏《老家》）。诗人尽管住进了城里的新家，但还是深情回望与眷恋老家，老家就像墙上那座老式挂钟，时时将诗人敲醒，虽住在城里，并不忘乡村的养育之恩。“这是农历五月/南瓜花把夏天的心事开满山坡/瓜儿在唐大妈掌瓢的手掌间一天天变大/幺女从大妈的皱纹中跌下来/要远嫁他方/唐大妈的泪啊像牵不完的麻线//唢喇吹红了西红柿的脸/吹绿了新郎新娘心中那块庄稼地/迎亲的队伍像排成行的包谷林/唐大妈心情跟水田里的秧苗一样/一会儿被风刮向东，一会儿刮向西/刺痒得又兴奋又难受/幺女从小到大的模样次第在脑中闪过/唐大妈脚步像吊了只秤砣/总迈不出痛别的门槛//不经意间，唐大妈瞥见幺女与新郎倌/交换着满是春天的眼色/唐大妈就顺着幸福的坡坡地下来/解开心头那牛绳疙瘩/站在碾盘上轻轻地哈了口气//鞭炮声刚送走唢喇声/身后五岁的孙子欢叫起来：‘奶奶，母猪下崽了！’/唐大妈一边用目光捆着幺女的背影/一边回应：‘来啦！来啦！’//”（彭敏《唐大妈脚步像吊了只秤砣》）。没有语言技巧的炫耀，却十分感人！直白深邃的语言，令人倍感温暖与震撼。彭敏诗歌有他突出的个人特色，他摆在我们面前的是真实可信的现实生活，是经过诗人细致观察高度凝炼了的现实生活，血性的呼唤给予诗歌的轻松和沉重，滋养我们的心灵，使我们热血沸腾，暖流涌动。没有长久乡村生活的历练，没有高深的诗歌修炼，能写出这么兼容叙事性、抒情性、哲理性极强的好诗来吗？“南瓜花把夏天的心事开满山坡”，“唐大妈脚步像吊了只秤砣/总迈不出痛别的门槛”，然而，唐大妈在不经意间，看到幺女与新郎“交换着满是春天的眼色”，于是，大妈解开了“心头的牛绳疙瘩”，幸福地“顺着幸福的坡坡地下来”，最有趣最有诗意的是充满戏剧性的的结尾，孙子说：“奶奶，母猪下崽了”，“唐大妈一边用目光捆着幺女的背影/一边回应：‘来啦！来啦！’”读到这里，我不由自主地笑了，婆孙俩的对话简单而深刻，直白而深化，蕴藏着对生活充满了甜蜜的憧憬，一边是幺女出嫁，一边是母猪下崽，其含义不言自明，千言万语，万语千言，都融合在再平常不过的婆孙对话之中，这就是彭敏诗歌平中见奇、平中有义、平中有理的不凡之处、高明之处。
彭敏是一个很重感情的人，对故乡，对草根，对世界上所发生的一切，他都给予极大的关注和关怀，坦诚地向他们交出一个诗人的良心和情怀。对亲人，他更是倾注了全部的爱，他的亲情诗很有特色，他在山青水秀的梁平乡下长大，对故土有着深深的眷恋，他童年生活的小村子，是吊在偏岩子身上的一块兜肚布，是一幅油画，“青绿青绿的思念/舒缓地铺向田野/画里画外/没有骨/只有影儿/柔柔地缠绕我一生//小河日夜不停地/流经我的血管/乡愁登上纸船/在母亲的臂弯/靠港//终有一天/风吹细黄昏的脖子/我便站成村野一头软软的黄牛犊/等待老爸/把我牵回//”（彭敏《小村儿》）在他童年的记忆里，母亲的乳房就像一个空空的布袋子，“吊着我这只馋馋的小袋鼠/父亲扯下一页页传说村俗/蘸满阳光和雨水/滋养着我//”（彭敏《关于童年》）。乡土，乡愁，乡味，乡情，父母，亲情，朴实真切，贴心贴肺，细腻自然，读起来特别亲切，没有陌生感，没有距离感。在彭敏的所有亲情诗中，他写父亲的诗很感人，看来，父亲对他的成长，对他潜移默化的影响是很大的，武则天说：“父子不信，则家道不睦。”我们理解为：父子互信，则家道昌顺。彭敏对父亲的感情是很深的。“清晨/父亲爱用烟斗/吞吐云雾，点燃朝霞/或者蹲在田埂边/听秧苗拔节的声音//傍晚，牵头牛/驮一轮调皮的残阳/哼着山歌/父亲的影子拉长得悠闲自在//……父亲在我们心头/升成月亮，升成太阳//”（彭敏《父亲的一天》），“父亲老了/随儿子来到县城居住/总爱穿着草鞋丈量乡村的记忆，或者/乘电梯爬上十八层高楼/远望村庄上空悠悠的白云//一把长长的粮仓钥匙/被带进城来/压在枕头下/搁在心坎上//风掀开满脸皱纹/把大伯的咳嗽声/老石匠的抬儿调/布谷鸟的鸣叫声/一一托运进城/父亲把老屋的影子/搓成旱烟管上吧嗒吧嗒的烟叶卷/越抽越有瘾//一挂蓑衣/遮住城市半张脸/却掩不住父亲回望的目光//”（彭敏《回望》）。对父亲不加修饰的素描，几乎是生活的实录，又是诗意的崭新塑造，父亲在我们心目中，“穿着草鞋”“一挂蓑衣”“吧嗒烟叶卷”“蹲在田埂边”“牵头牛”“哼着山歌”，在城市里怀念老家的大伯、老石匠和“秧苗拔节的声音”“布谷鸟的鸣叫声”……一连串看得见、摸得着的活生生的意象，把父亲的形象细腻而真实地刻画出来了，父亲对乡下生活深刻怀念的乡土情结“遮住城市半张脸/却掩不住回望的目光”，父亲在诗人心头，“升成月亮，升成太阳”，谁言寸草心，报得三春晖。舔犊情浓，清新灵动，这些诗句，没有雕琢，却经过诗人精雕细刻而不露痕迹，抒情叙事，都是那样自然而然，水到渠成。彭敏写《住在城里的父亲》：“父亲找了一片废弃的工地种庄稼/从老家运来锄头、犁铧、钢钎和丁丁当当的热情/从山上搬来树苗、鸟鸣和号子声//小树围成栅栏/父亲眼睛眯成一条缝/……那些绿色的记忆一茬茬从水田里冒出来/从土块中拱出来/父亲难得一见的笑容/在城市的尘灰中滤得清清爽爽//”一幅出奇而真实的画面展现在我们眼前，平实中不乏新奇的意象，叙述中不乏合情合理的想象，把迁居城里的父亲的乡土情写得惟妙惟肖，真实可信。印度谚语说：“世界上一切其他都是假的，空的，唯有亲情才是真的，永恒的，不灭的。”彭敏的亲情诗真是情深意笃，动人心弦，让人感慨万千，让我们看到亲情的真，亲情的永恒，亲情的伟大。从他的诗中，我们感受到亲情的温馨、平凡、执著、强烈、狂热和深沉。
在较长一个时期里，我国农民工职业安全与健康权益的形势比较严峻，这已成为制约我国劳动力和经济可持续发展的一个重要因素。大家都知道，生命和身体的伤害是万劫不复的。对于这些仅仅拥有身体劳动力资本的打工者来说，身心的伤害带来的后果是一连串的。对于这一严峻形势，2004年至2008年期间，诗人彭敏给予了极大的关注和审视，并用诗歌发出了振聋发聩的呼号。十九岁的挣大学学费的女工拿不到工钱，向老板讨要不成，愤怒地从烂尾楼第五层跳下，“时间呈加速度栽向大地 砰 瞬间的静/一滴鲜血飞溅在城市的脸上/凝结一个冰冷的问号//红围巾遗落在窗框边/黑黑的长条形影子/挂在壁上，躺在阳光里……//夜的眼睛蒙上了，风更大了/生的门关闭，死的门敞开/女孩终究没拿到敲开大学校门的报名费/以死不瞑目的姿势/洞穿属于自己的花季天空/把少女的青春少女的梦想自戕在血泊中//”（彭敏《十九岁的女工从五楼跳下》）。读这些撕心裂肺的诗句，我们的心在颤抖，在痉挛，在流血，在和诗人一起呐喊、痛哭、呼号，我们面前死的是一位在建筑工地挣大学学费的农民工呀，才十九岁就离开了人间，那些可恨的人，千刀万剐也难解恨！“受伤半年后，他来我这里申请/工伤认定：四十五岁/单身农民，在五金厂/打铁时被铁砂子伤了眼/哭着他掏出玻璃做的/眼球/骷髅睁着空洞的眼张嘴和我说话/我感觉体内的血液轰然与他的血液/一起燃烧//调查的结果，姓秦的老板矢口否认/证人全帮老板说话/卿瞎子的哥哥也不露面/我们取的笔录成为老板的笑柄/字字句句像落叶，被风卷走/卿瞎子那把打铁的锤/鄢达达地躺在墙角/没了往日的杀伤力//卿瞎子/失去了拐棍的支点//三年后的今天/他的尸体躺在报纸行间空白处/仍张着空洞的眼/眺望人生的空白//”（彭敏《卿瞎子》）。又一幕人间悲剧在这里上演，怎不激起诗人强烈的愤慨和同情，这首《卿瞎子》，声声泪，字字血，诗人没有回天之力，卿瞎子最终含冤死去，我们读彭敏的诗，深感诗人的责任心和同情心时时在鞭打我们的良心和良知。一个个健健康康、四肢健全的人，让突发的灾难夺走了健康，夺走了手脚或卿瞎子宝贵的眼睛，以前的理想随之破灭，一系列的幸福快乐都离自己远去……他们告天天不应，告地地不灵，怎么面对以后的生活！看来，维护农民工的权益，仅仅依靠政府的力量是不够的，我们需要动员社会方方面面的力量来参与……但是怎样整合各种力量，这是一个值得研究的问题。“建筑工地/吴明和工友们把脚手架支上天/城市在他们的手掌心一寸寸升高//吴明以断掉一条腿的代价结算了劳动工资、青春、与老婆的爱情/民工们成为弃儿被这座城市抛却/回头望望这栋摩天大厦/亲手雕琢但属于别人的艺术品/砖刀挥舞着复杂的成就感/吴明说自己还行无论如何不离开施工队/头儿好说歹说你还是回村里去吧/望着工友们背着铺盖卷到另一城市上火车的背影/吴明感觉自己像补墙缝时用不完整块砖被砍掉的砖碴//他被卡在连接城市与乡村的喉管里进退维谷//”（彭敏《脚手架支起天空》）。这首诗让我们的心灵急剧地颤栗，面对日渐衰老的农民工吴明的失业，“结算了劳动工资、青春、与老婆的爱情”，他被包工“头儿”无情地抛弃了，等待他的将是孤苦、贫穷、惨烈，直至死亡。诗人诗意的记述，清醒的痛惜和无奈在这里表现得淋漓尽致。彭敏作为诗人，我们作为诗人，任何时候诗歌都不能脱离现实生活，也不能放弃对现实生活的关怀，彭敏做到了，可我们许多诗人还没有做到！
在乡下，诗人的“李大叔”牵着老水牛去春耕，在浑浊的水田里，“李大叔”和老水牛来回奔走，看来，他这一辈子也走不出这块田了，“想起搞建筑被拖欠的三千块血汗钱/李大叔眼圈红起来/举起鞭子/怨气怒气全砸在牛背上/砸得自己的神经也弹跳起来/老水牛负痛飞奔/李大叔心尖像被黑蚂蚁叮了一口/在县城呆一周没结果/开发商和大小包工头不见了影儿/叹口气，他又举起鞭子/鞭子在半空突然停下来，像/睁大眼睛的逗号或者划掉错处的删改符号/拖着疲惫的尾巴//李大叔抱来一捆枯稻草/老水牛噗嗤噗嗤卷着草和/带水花的阳光片子，却/少了往日的哞叫，李大叔/吸着旱烟，一声不吭/忽然，他瞥见老水牛眼里噙着泪花/和他一起默不作声/他不知，是自己变成了老水牛还是老水牛变成了他//”（彭敏《李大叔•老水牛》）。彭敏把人与人、人与动物之间的冷暖感情写得十分逼真，李大叔把收不到工钱的愤怒发泄在老水牛身上，老水牛眼里竟然“噙着泪花”，“和他一起默不作声”，“他不知，是自己变成了老水牛还是老水牛变成了他”，诗人的悲悯情怀陡然升华成对现实的诘问，问得好，问得令人深思，问得入木三分，这是彭敏诗歌高超技艺的体现，也是他生活积累的最有力的迸发！
彭敏诗歌的舔犊深情和悲悯情怀，打动了无数诗歌读者，是对当今诗坛的一个贡献。近年来，他也许是忙于公务，虽然写得少了，但他并没有间断对诗歌的爱好、学习和关注，对新一代诗人的发现和培养，为了梁平诗歌的繁荣和发展，他做着默默无闻的奉献，给予了大力支持和帮助，梁平诗歌作者会记住他的，梁平诗歌历史会留下他重重的一笔。希望彭敏在诗歌创作上不仅做好诗人们的坚强后盾，还要身先士卒，拿起笔来，再创佳绩，再攀高峰。
2014，3，于重庆大学
——应重庆一家刊物负责人之约而写
（彭敏，男，1971年生于重庆梁平，重庆市作家协会全委会委员，大型文艺刊物《蓼叶河》主编。当过教师、记者、编辑、节目主持人、劳动保障监察大队大队长、乡镇领导干部，现任中共梁平县委宣传部副部长、县文联主席、县作协主席。曾以彭敏、笔名偏岩子、敏子等在《诗刊》、《星星诗刊》、《儿童文学》、《重庆文学》等全国数十家报刊发表诗歌500余首。著有诗集《送你一束星光》、《挥不去的情愫》、《一封未邮至的情书》。）
